每个人心中都有一辆自己的轿车，你挑选什么样的轿车，或许正反映了你对这个国际还有多少决心

　　轿车作为一种代步东西自身并没有才能产生文明，其文明内在是跟着轿车的遍及和整个社会结构的开展被人们所赋予，轿车仅仅轿车文明的物质载体之一。

　　简直与轿车一同产生，并且相同被敏捷遍及的电影，从一开端就与轿车结下不解之缘，轿车一向伴跟着美国电影业的开展。电影将社会中各种纷繁复杂的轿车文明现象进行有意或无意的具象处理，压缩成各种形象符号，向观众传达着一系列有关轿车的论题。

　　美国均匀每个家庭的轿车保有量已到达2.96辆，加州的轿车数量乃至超过了该州人口总数。轿车在人们日常日子中的位置是如此重要，以至于如果在一部美国出品的电影中没有轿车呈现，就失去了最少的真实性。轿车在美国电影中成为一种不可或缺的元素。好莱坞商业电影中，外形俊朗的男主角身边总有一辆与之般配的爱车，这些根本装备是：智商180、情商250、才能270，外加一部外形300的酷车，使他们对女人的杀伤力到达100%。

　　就美国的类型片而言，以轿车自身作为体裁的电影并不多，但其间不乏精品，如史泰隆的《存亡极速》和近来风头正劲的《轿车总动员》、《张狂金龟车》等，它们的主题无非是背叛、生长和传承。当然其间最为人知的当属《速度与热情》系列，这部典型的轿车体裁电影街头风格十足，充满了张扬的特性，纯洁的雄性魅力、微弱的引擎轰鸣和现代版的“捉放曹”，肆无忌惮地宣泄着男性对机械力气的顶礼膜拜，无不影响着人们的肾上腺素不断排泄，生命里不再有不能接受之轻。

　　与非主流的轿车体裁比较，轿车更适合做副角，尤其是在警匪片中，仅仅主题中去掉了许多说教。在这些宏扬英豪主义的影片中，轿车是决不可或缺的元素，没有轿车，咱们的英豪怎么救美？怎么凸显他们正气凛然的广大胸襟，让美人死心塌地？与当今日趋精美、小品般的香港警匪片比较，没有庞大的轿车追逐局面就构不成美国的警匪片。《绝地战警》中惊世骇俗的轿车追逐局面的壮丽，《批红判白》中的mini cooper鄙人水道中躲闪腾挪的精巧，让人置疑美国每年出产几百万部轿车的意图便是为了损坏它们，男主角只需坐进轿车就变成了“损坏之王”。轿车在形象中往往成为男性的图腾，在警匪片中能够从满是弹孔、伤痕累累的轿车中走下的才是真实的百战英豪。

　　轿车在科幻电影中仍然闪烁着耀眼的光辉，其间的“七宗最”丝毫不差劲于警匪片中的刀光剑影：最富想像力的肯定是《我，机器人》中威尔史密斯的无轮奥迪RXQ；最有环保颜色的一定是《回到未来》中以废物为燃料的时空络绎车；最酷的一定是《蝙蝠侠》中那部有蝙蝠尾翼和鲨鱼腮裂的蝙蝠车；最没档次的一定是《第五元素》中布鲁斯韦利斯的飞行器更像是没有轮子的纽约出租车；结局最惨痛的当属《骇客帝国》中尼奥那身中1500余发子弹的凯迪拉克CTS；最没有构思的应该是史泰隆的《时空战警》中那部彩喷过的捷达；功用最差的应该是《黑超特警》中的那部“变身”之后充其量只能飞檐走壁的轿车。

　　尽管这些科幻片中的“七宗最”让人匪夷所思，但一般都能在实际国际中找到影子，它们充沛体现了美国人的轿车想像力和审美取向。这些轿车使美国英豪们能够从荒芜的西部平原的马背上来到都市水泥丛林中，持续演绎惩恶扬善的成人神话。

　　在更为商业化的恐惧片中，轿车的外在方式现已无关宏旨，轿车彻底成为某些套路式桥段的附属品。针对美国人对轿车的依靠，恐惧片中，歇斯底里的女主角的轿车后排总是藏着反派，即便后排没人，当怪兽冲过来时，轿车也会呈现毛病，不过不必忧虑，总会有奇观产生，她总能在危殆时刻找到一辆没有锁门的轿车，上车也不必忧虑，钥匙总在头上的遮阳板里。这些形式化的情节不断地被低劣地仿照，并且总能使电影院中的低能观众宣布一阵阵尖叫。

　　当然，因为影片类型的联系，在剧情片和文艺片中，轿车留给人们的形象并不深入，往往作为一个影视叙说的道具或故事产生的空间场景，但有些经典场景也会让人们浮光掠影。《毕业生》中达斯汀霍夫曼的经典台词“90%的美国人的第一次性行为产生在福特车中”伴跟着The Sound of Silence与上世纪60年代的背叛一同留在人们心中；《我心狂野》的凯奇，站在滚滚车流中对劳拉邓恩浅吟低唱猫王的Love Me Tender时，信任全球许多男女都被这份终极浪漫所消融；《美国丽人》中的父亲住在安静的市郊，具有一部省油的日本车和一部马力强壮的越野车，过着看似安静和中规中矩的典型的美国中产阶级日子。在这些影片中，轿车具有坚固的表面、健康的线条和强壮的动力等表征，可是其内部空间狭小昏暗(敞篷车在外)，因而，轿车成为文艺片导演们诠释当代人心态的一个重要东西。在他们的开麦拉下，轿车是男人的盔甲，他们更像是披着硬壳的软体动物，只要坚固的表面。软弱的男人们在片中更多的时刻花在轿车内愤恨地击打方向盘、寂然地在后排吸烟(毒)或是无助地哭泣，此刻的轿车成了他们的保护层，使他们看上去像是一群日子在胶囊里的人。

　　比较之下，另一种空间敞开的机械交通东西摩托车，则显得天真了许多，只能作为一种轿车的低劣的替代品，只要在60年代的马龙白兰度(《飞车党》)和亨利方达(《逍遥骑士》)的影片中找到他们男孩式的损坏，而不是男人的宣泄。

　　美国电影中的轿车与19世纪西部的马相同，代表了美国人开拓进取、变化不羁的精力。轿车是影视中的道具，但作为电影言语的物质承载东西，咱们无权对电影中的轿车的文明含义进行无限扩大，它们仅仅美国轿车文明的一个缩影和组成部分。

　　好的影视作品能够精确地反映社会文明，形象中的轿车不仅是一种文明的表达，也是一种文明的传达。现在，我国的轿车文明正阅历着本土化前的阵痛，咱们一边不断地反思与否定作为国际轿车文明源头的美国轿车文明，一边贪婪地吞咽着好莱坞电影中量产的各种轿车元素，却找不到自己车厢的钥匙。美国的轿车文明，决不是轿车文明的终极形状或完美方式，它是建立在美国百年轿车开展的基础上，是靠一代又一代轿车人的堆集完结的共同系统，每个国家都会跟着轿车的遍及和开展构成自己的轿车文明。每辆轿车上都在产生着故事，故事的结局是善恶到头终有报、玉宇弄清万里埃的团圆喜剧？仍是世事缤纷一团麻、人世一觉黄粱梦的魔幻剧？抑或是昏天暗地、永无止境的形式审判？每个人心中都有一辆自己的轿车，你挑选什么样的轿车，或许正反映了你对这个国际还有多少决心

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